Fantastica bulgară modernă – tendințe și evoluție

Câțiva au luat în considerare modul în care abruptul punct de cotitură din istoria bulgară care a avut loc în 1989 ar afecta artele. S-a dovedit că Bulgaria n-a fost o țară bogată în dizidenți secreți și că aproape n-a existat vreo ascunsă „literatură de sertar” care să fie publicată post-festum.

Multă vreme science fiction-ul a folosit limbajul esopic, alegoric, în timp ce imaginile și personajele încă se conformau canoanelor realismului din perioada stagnării.

Scrierea de gen pur a fost rară, iar rezultatele sale cele mai semnificative au fost asociate cu scriitori precum Pavel Vejinov, Iordan Radicikov și Emil Manov, care se aventurau în mod normal în mainstream.

Haosul, după schimbările începute, a dezlănțuit o puternică industrie tipografică, în care grafomania de calitate scăzută a coexistat cu prea puține lucrări de talent, ex-samizdat, care fuseseră create în deceniul precedent de autori ale căror texte fuseseră obnubilate prin cenzură ca și prin regulile nespuse de „proprietate” ale societății socialiste.

Pe de o parte, decanii genului – Liuben Dilov, Atanas Nakovski, Petăr Bobev, Velicika Nastradinova – au continuat să lucreze, deși cu o putere în scădere.

Nakowski, de exemplu, a scris un roman în care a schimbat locurile oamenilor și ale câinilor și a profitat de oportunitățile oferite de această inversare pentru a crea o satiră socială.

Premiul „Graviton” a fost lansat de Liuben Dilov, iar Agop Melkonian a devenit primul său laureat în 1991.

În același timp, cenaclurile SF din Bulgaria și-au pregătit propriul cadru. Se puteau vedea acolo amatori, dar și artiști cu propriile stiluri și idei inovatoare. Mulți scriitori și-au înființat propriile mici edituri și au început să lanseze atât texte proprii, cât și traduse, care fuseseră amânate ani de zile.

Numai în perioada 1990-2000 au apărut aproximativ peste o sută zece cărți din domeniul imaginarului produse pe plan intern, de către peste șaizeci de autori. Înființarea unor edituri precum „Orfia“, „Argus”, „Kameia” și „Ophir” a jucat un rol crucial în dinamizarea pieței. De exemplu, în 1991, a fost publicată o colecție „Orfia” de ficțiune bulgară nouă, având zece colaboratori.

Mai târziu, mulți dintre ei au creat lucrări talentate, declanșând un adevărat val de reînnoire a genului.

La un capăt se află lecturile distractive, cu intrigi rapide și un vârf de umor înțepător („La datorie pe Titan” de Hristo Poștakov și „Răzbunarea Tangrei” de Andreia Iliev), la celălalt – un nivel filosofic profund și rafinat și scriitură stilizată (Ivan Marinovski, „Fie ca Cosmosul să te ajute, Aleksandăr!”). Printre cele mai de succes lucrări bazate pe mitologie a fost „Irkala, țara morților”, a muzicianului și regizorului rock Val Todorov, care la scurt timp după aceea a emigrat în SUA.

Nikolai Svetlev a lucrat cu succes în domeniul satirei sociale cu „O poveste despre binele invincibil” și „Splendoarea răului în întregime”, uneori folosind motive folclorice într-un context modern, alteori hiperbolizând și ironizând degradarea clasei politice, aducând intriga spre absurdul complet.

Este suficient să spunem că într-unul dintre aceste romane Bulgaria provoacă un conflict mondial catastrofal, o aluzie transparentă la rolul Balcanilor în izbucnirea celor două războaie mondiale. Elemente fantastice pot fi găsite în „Eu, Ivan, păcătosul” (poate cea mai serioasă lucrare a lui Nikolai Svetlev de până acum; spune povestea personajului istoric Sfântul Ivan Rilski) și în textul de avangardă „Învierea regilor Marko”.

Alek Popov a lucrat într-o ordine similară, bogată în elemente postmoderne („Drumul spre Siracuza”, „Ciclul verzei”, „Nivel avansat”).

Deosebit de impresionantă a fost panorama epică „Al zecelea om drept” de Liubomir Nikolov, un autor care a ieșit din cercurile fandomului bulgar, familiarizat îndeaproape cu gusturile și interesele fanilor. În acest roman, lumea trece printr-un colaps, legile fizicii se schimbă și elementele chimice binecunoscute încep să se comporte diferit. Folosirea focului devine extrem de periculoasă deoarece ar putea duce la o explozie nucleară și este pus sub control strict. Tehnologiile familiare devin inutilizabile…

Unul dintre cei mai buni stiliști de gen și autori de cenaclu SF, Aleksandăr Karapancev, după o îndelungată și sârguincioasă activitate de redactie la editura „Argus”, a reușit să-și vadă adunate poveștile scrise pe parcursul a trei decenii abia în 2002, când excelenta sa carte „În Epoca Unimo”.

În mod similar, fanul influent și energic Atanas P. Slavov a demonstrat în „Omul psihoprogramat” o combinație între un înalt nivel artistic și idei pozitive de inginerie socială, o raritate în literatura bulgară. Romanul se desfășoară pe o planetă locuită de umanoizi aproape imposibil de distins de oameni; absența petrolului a dus la tehnologia bazată pe motorul cu aburi. Protagonistul este un tânăr pilot care participă la primele teste ale unei bombe atomice. Ceea ce locuitorii acestei planete nu știu, totuși, este că abundența de tritiu în apele lor oceanice ar face ca prima explozie nucleară să fie sfârșitul lumii lor. Din fericire, o civilizație non-umanoidă foarte avansată a descoperit acest fapt alarmant și a invitat omologii și colaboratorii Pământului să intervină. Dar Pământul este departe și doar psihotraducerea prin intermediul unui socio-tehnician uman este posibilă. La prima vedere „Omul psihoprogramat” seamănă cu „Insula locuită”de Arkadi și Boris Stugațki, dar numai la suprafață – la Slavov personajul principal se află sub influența unei „psihomatrice” de pe Pământ și își schimbă calea vieții, ridicând întrebarea cât de intrinseci sunt motivele oamenilor de rând, care sunt și „programați” de mecanisme și convenții sociale.

Utopia din primii ani grei ai democrației a fost, de înțeles, o excepție, pesimismul și psihozele catastrofiste au dat năvală în plină forță. Horror-ul – la noi rădăcinile lui provin și  din proza „diabolică” din anii douăzeci ai secolului trecut – a fost ezitant la început, apoi în mod insistent s-a instalat definitiv pe rafturi.

Acesta a fost drumul Elenei Pavlova, care și-a arătat cele mai puternice laturi în romanele dure de acțiune „Nomad: Iadul însuși” și „Inima rătăcitorului de dincolo”, lansate sub pseudonimul Elijah Jewitt. A mai utilizat și alte pseudonime, Lenny King , Kim Newman, Virgil Draymond, și Christopher McDowell.

Povestirile lui Gheorghi Hristov din colecțiile „Cerna Fantastika” (Fantastica neagră) și „Oște Cerna Fantastika/Mai multă Fantastica neagră” au fost deosebit de înfricoșătoare, dar și prezentate inteligent.

Vasil Velcev a demonstrat idei interesante la nivel cosmic în „Renașterea sângeroasă”.

Nina Nenova a deschis literalmente chakrele cititorilor cu „Cadavre într-un teritoriu fără morminte” – o poveste detaliată și convingătoare din punct de vedere psihologic despre contactul nostru cu o inteligență non-umanoidă. Evenimentele se desfășoară în viitorul apropiat, când unele organizații internaționale, pregătindu-se pentru contact, și-au construit o bază pe o planetă îndepărtată sub supravegherea extratereștrilor. Cu toate acestea, acele ființe foarte evoluate descind dintr-o formă de viață vegetală și nu au fost niciodată expuse luptei între specii pentru supraviețuire și violență. Protagonistul este un anchetator trimis să rezolve crimele oamenilor din baza cosmică. El înțelege treptat că extratereștrii sunt pe cale să permită accesul oamenilor în rețeaua lor de informații spațio-temporale, condamnându-se astfel la o anumită afectare de către agresiva noastră civilizație. Din acest moment, eforturile lui sunt îndreptate spre subminarea Contactului – potrivit lui, aceasta fiind singura modalitate de a salva acea civilizație extraterestră unică.

Agop Melkonian și-a păstrat vie creativitatea. Pe lângă „Umbrele cărnii” și serialul „Dosare din balamuc”, a publicat și „Moarte în carapace”, o lucrare întunecată, plină de chinuri existențiale și de concluzii deprimante care, în ciuda subtonurilor joase, n-a reprezentat pierderea credinței în natura umana. În același timp, Melkonian a publicat revistele „Zona F”, „Omega” și „Wolf”, unde a debutat o constelație de tineri și promițători meșteri ai cuvintelor. Moartea sa timpurie în 2006 și, ulterior, și a lui Nikola Kesarovski, un an mai târziu, a reprezentat o grea lovitură pentru SF-ul bulgar care și-a pierdut pe unii dintre cei mai talentați și onești reprezentanți ai săi.

Primele romane ale lui Nikolai Tellalov, care a crescut în U.R.S.S. și R.D.G., „ Pentru a trezi un dragon” și  „Un ordin regal”, erau pline de elemente mitologice și folclorice antice protobulgare și gravitau mai mult spre fantasy. Dar cel de-al treilea roman al tânărului autor, „Pământ plin”, a spulberat aceste iluzii – Tellalov a început o saga ambițioasă de ficțiune hard-science în propriul său univers original. S-a dovedit că toate personajele și tehnologiile mitologice au explicația lor științifică și urmează un sistem logic rațional comun, care este dezvăluit pe deplin doar în al patrulea roman al seriei, „Soare de neatins”. Cartea este un amestec minunat între fantasy epic și science fiction. La început, este o lume locuită de zâne, cvasi-oameni și „coloberi” într-un cadru nominal al Evului Mediu. În paralel observăm viața dragonilor în Bulgaria totalitară și în cea modernă. Ulterior, asistăm la o cursă avansată cu arme laser, tancuri și bombe atomice.

Tellalov îmbină cu pricepere diversitatea culturilor, încărcându-și poveștile cu abundente aparate științifice, neologisme și dicționare. Basmele populare descriu Pământul de Jos, o lume locuită de dragoni și alte creaturi mitologice. În acest strat al realității, Soarele este puțin mai masiv și mai fierbinte, iar Jupiter, de asemenea, arde în ceruri ca un al doilea soare, dar mai mic. Pământul lor se numește Kashep și este locuit de diverse popoare și triburi, cunoscute în realitatea noastră umană ca zâne, vârcolaci, vampiri… Arhipelagul Atlantidei încă există acolo.

După multe necazuri, protagonistul, umanul Radoslav se regăsește în acea dimensiune. El și-a părăsit stratul natal al realității pentru a-și căuta iubita. Timp de câteva secole, realitatea Pământului de Jos a suferit sub loviturile invadatorilor – o civilizație high-tech de tip umanoid, pe care popoarele Kashep o conectează cu Atlantida terestră distrusă. Uniți de dragoni, localnicii resping inamicul crud și nemilos. Radoslav ia parte la acest război, după ce își dă seama că este și lupta lui. Doi dragoni sunt însoțitorii săi în această ultimă încercare înainte de a se reuni cu iubita lui…

Nikolai Tellalov le-a oferit cititorilor săi o poveste unică „10(-9)” – un adevărat poem tehnologic despre viitoarea dramă a omului liber. El rămâne un narator pasionat al sentimentelor umane. În acest caz, acestea sunt sentimentele unui „unui individ din întâmplare om” – un mic bulgar care este depășit de nanotehnologie, care își asumă potențialul și învață să ia deciziile unei persoane libere, care se creează de sine.

Martin Petkov și-a făcut debutul la începutul anilor 2000. Mai întâi în revista „Terra Fantastica”, mai târziu în almanahul „FANTASTIKA”. Prima sa carte „Nu cred în basme” a lăsat o impresie de durată și i-a adus titlul de „Maestru al ficțiunii sociale”. A oferit o reinterpretare inedită a poveștii fluierarului vrăjitor din Hamelin, impusă realităților politice bulgare. Petkov s-a dezvăluit în acest proces ca un adevărat adept al fraților Strugațki. O expresie a acestei definiții de sine este articolul memorabil „De la lucruri împovărate de rău, sau despre dificultatea de a fi uman”, care a apărut în colecția „Stranii frați Strugațki”.

În următoarea carte a lui Petkov, „Dincolo de porțile spațiului”, civilizația umană s-a extins cu succes în întreaga galaxie. Protagonistul învață un secret ascuns de mult timp – acest succes se datorează tehnologiei extraterestre, artefactelor unor culturi antice. Prin urmare, umanitatea nu are dreptul să populeze toate aceste planete, nu este pregătită din punct de vedere moral pentru expansiune, deoarece nu face decât să-și multiplice propriile vechi greșeli în Univers.

Treptat, din ce în ce mai multe constructe fantasmagorice au intrat în mainstreamul literar, unde autorii au manevrat adesea la granițele absurdului.

Englezul Edward Vick a înființat un premiu pentru cel mai bun roman bulgar în 2004 și mulți participanți au folosit elemente fantastice: thrillerul politico-satiric „Călăul” de Stefan Kisiov, „Râul de sticlă” de Emil Andreev, unde autorul s-a jucat cu estetica gotică, de asemenea. ca „Utopia: Călătorie în iad” de veteranul Hristo Karastoianov.

Postmodernismul a atras reprezentanți talentați ai așa-numitei „literaturi rapide” precum Momcil Nikolov cu romanul „Peștele rotund” și Radoslav Parușev cu „Proiectul Dostoievski”, strâns legat de proza lui Viktor Pelevin. Alții, precum Ivo Berov, autorul romanului „Zâna de beton”, s-au orientat către fantezia urbană cu iz politic.

Emanuel Ikonomov și doi autori și editori perseverenți și harnici – Alexandăr Karapancev și Svetoslav Nikolov – primesc principalele credite pentru succesul „Argus”, cea mai activă editură de ficțiune speculativă din Bulgaria.

Seria de antologii „Orizont” cu lucrări premiate de la concursurile literare anuale, precum și elita „Vayaniya” au apărut în mod regulat. Poveștile cu substrat folcloric au fost remarcate la un concurs literar de specialitate la congresul anual „Talasamia” din orașul Stara Zagora. Lucrările selectate au format coloana vertebrală a colecțiilor publicate de editura „Kvazar”.

Astfel, o întreagă generație nouă și-a declarat cu succes prezența, incluzându-i pe Ioan Vladimir (pseudonimul Anghelinei Ilieva), Dimităr Rîkov, Andon Staikov, precum și doi scriitori pe nume Ivailo Ivanov. Goblinii, vârcolacii și dragonii au fost personajele preferate și mulți dintre ei au transgresat realitatea noastră natală.

Unul dintre cele mai active cluburi de Fantastika a fost în orașul Burgas, locul de naștere al lui Agop Melkonian.

A apărut un grup de scriitori noi: „fantezistul întunecat” Gheorghi Hristov, maestra umorului Țenka Bakardgieva, constructorii lumilor fantastice Anton Fotev și Vladimir Ganev, plutind liber printre straturile realismului magic. Acolo s-a născut și Valentin D. Ivanov, fizician și astronom de la Observatorul European de Sud, care împreună cu Kiril Dobrev a creat seria umoristică „Profesie: Protagonist”. Valentin Ivanov a scris numeroase articole despre istoria și teoria genurilor, adunate în cartea sa „Gânduri despre fantastica”.

Compilarea unei bibliografii complete a literaturii bulgare a imaginației a fost începută de către fanul de lungă anduranță Ivailo Runev în anii 1980-90, care a pus bazele pregătind sute de referințe bibliografice.

Cea mai completă publicație pe această temă este lucrarea lui Evgheni Haritonov din Moscova: „Bulgaria fantastică. Această listă extrem de bogată a fost tipărită de editura „Argus” în 2003 și conține referințe biografice, bibliografie și profiluri pentru peste 400 de autori.

Acesta a fost peisajul genului când Societatea Fantaștilor Bulgari „Terra Fantasia” a fost înființată și înregistrată legal în 2009. Zeci de autori care au crescut în diverse cluburi și nou-veniți din alte comunități literare și-au găsit acolo o nouă casă. „Terra Fantasia” include secțiuni pentru scriitori, traducători, editori și editori, artiști (inclusiv pictură și ilustrație), filme, muzică, scenă și multimedia. Publicația tipărită a Societății este almanahul voluminos dedicat fantasticii și viitorului, „ФАНТАSTIKA” (Fantastika), care a fost deja publicat de zece ori, cu numere speciale în engleză și rusă.

O prezență notabilă de două decenii este fanzinul „Terra Fantastica”, publicat sub redacția lui Iuri Ilkov „Generalul”.

În paralel, o serie de romane sub aceeași marcă demonstrează o poziție civică și o gândire socială activă. Una dintre cărțile cheie a fost „Operațiunea Pește”, presupus scrisă de romanul Gaius Afranius Kota; de fapt, a fost o lucrare a lui Petăr Kopanov, care deține un doctorat și este lector la catedra de Matematică Aplicată și Modelare a Universității din Plovdiv. El a aderat la subgenul criptoistoriei oferind o interpretare neortodoxă a Evangheliei, remodelând și explicând procesele economice ale lumii.

Un alt autor din serie este Ivan Popov, un cibernetician de la Institutul de Studii Spațiale din cadrul Academiei de Științe din Bulgaria. A debutat în colecția „Modelilirium” (editura „Ophir”) cu nuvela „Procesele noastre Markov”, unde satirizează încercările de inginerie lingvistică ale politicienilor bulgari. A atins apogeul creativ cu romanul „Hackerii sufletelor umane”, care poartă semnele cyberpunkului și turborealismului, iar potrivit autorului prefață, Vasil Velcev, acesta poate fi privit ca „un virus informațional care își propune să infecteze și să restructureze mintea cititorului.”

Gheorghi Malinov începe cu imaginea unei Bulgarii idealizate în „Orfeu coboară în iad”. Europa este unită de creștinism, iar capitala sa este situată în orașul de aur Pliska. Dar… în timp ce își descrie visul despre o Bulgarie prosperă, Malinov nu uită să-și șocheze destul de dureros cititorii. Asemenea miticului Orfeu din legendă, eroul coboară în Iad și se dovedește că acest Iad suntem noi, realitatea noastră amară… Romanele lui Malinov reprezintă o literatură deosebit de puternică, în special „Virt”, care a dat numele colecției de texte cyberpunk remarcabile.

În „Ortodox” de Grigor Gaceev, care a câștigat premiul „Terra Fantasia” „Stăpânul viitorului tolerant”, se desfășoară o întreagă civilizație a „egoismului tolerant”. Indivizii care au dobândit superputeri au dezvoltat un tip special de preocupare egoistă pentru cei mai slabi, sperând că din rândurile lor „inferioare” vor apărea noi indivizi dotați cu superputeri. Acest univers este infinit și există loc pentru toată lumea, iar inteligența poate exista doar prin dialog între egali…

Treptat, activitatea cluburilor a făcut loc unor forme inovatoare. Cea mai tânără generație se autoorganizează profitând de posibilitățile oferite de revoluția informațională. Figura principală și inima fundației „Biblioteca Umană”este Kalin Nenov – scriitor, traducător și organizator de cursuri de scriere creativă. Motto-ul fundației este „Un loc în care cărțile reunesc oamenii”. Multe dintre inițiative amintesc de proiectele tipice de crowd-sourcing și au condus la crearea de antologii tematice.

De asemenea, autori interesanți sunt Petăr Tușkov, Vladimir Poleganov, Haralambi Markov, care gravitează în jurul site-ului „Adunarea trubadurilor”. Proza lor se distinge prin străduința unui limbaj literar bogat, structuri nestandardizate ale intrigii și o expresie poetică fină.

Pe de altă parte se află grupul de scriitori iubitor de horror și dark din jurul revistei „Drakus”, publicată de Iavor Țanev.

Nu în ultimul rând, un experiment interesant se desfășoară la clubul „Lumini în umbră” din Kazanlîk – un grup de liceeni condus de Valentina Dimova, care scriu și ilustrează împreună cărți fantasy.

Aceasta este panorama pestriță a prozei de gen în Bulgaria din ultimele decenii. Producția de publicații locale s-a dublat și chiar s-a triplat în cantitate după căderea restricțiilor, iar acest lucru nu a putut să nu conducă la fenomene fundamental noi. Se spune că atunci când Dumnezeu a decis să creeze pământul bulgar, a aruncat pe el bucăți din ceea ce a mai rămas după ce a dat altor națiuni. Din acest motiv aici există totul, dar foarte puțin din fiecare lucru individual: pământul nostru este mic, dar extrem de divers. Literatura bulgară a imaginației seamănă cu un covor cu model. Plecând de la basmele populare și trecând prin încercările diferitelor imperii de a o integra prin cultura lor, la începutul noului mileniu literatura SFF bulgară reușește cumva să-și afirme originalitatea luând de la fiecare ceea ce are nevoie, reușind în același timp să păstreze un aspect de neegalat și cu adevărat unic.

© Iancio Ciolakov

Traducere de Cristian Tamaș.

Textul a fost tradus cu acordul autorului căruia îi aparțin toate drepturile.

Iancio Ciolakov s-a născut în Burgas, orașul de pe litoralul Mării Negre în 1967. În timpul liceului a fost publicat în diverse reviste.

A câștigat mai multe premii în Bulgaria.

În primii ani după căderea zidului Berlinului a fondat „Ofir” (1993-2001), una dintre primele edituri private bulgare de SF.

Scrierile lui Ciolakov sunt rafinate stilistic, de un constructivism alegoric, dar nu doar ca jocuri abstracte. Lumile lui, deși exotice și pline de culoare, sunt aproape de detaliile cotidiene familiare tuturor. În același timp, sunt pline de viziuni ale lumilor trecute și viitoare.

În „Nu există noapte fără întuneric”, el povestește evenimente istorice de ficțiune în Spania medievală.

În povestea „antică” în stil occidental („Creaturile htonice”), descrie războiul din Troia ca un conflict între specia umană și niște artropode inteligente.

În „Ricoșeul” istorisește aventurile Gorgonei și a basiliscului monstruos din Prusia Superioară.

În fantasy-ul poetic „Depopulat”, un soldat visează că este simultan gardian și executor.

„Xilofonul” descrie în stilul Zelazny ciocnirea dintre zeii traci de-a lungul mai multor milenii.

„Aprinde o lumânare pentru diavol” în genul „folk-punk” autoinventat i-a adus autorului său premiul celei mai mari edituri SF bulgare, Argus.

Alte cărți ale Iancio Ciolakov sunt „Istoria soldatului singuratic” (1995), „Cei doisprezece tâlhari” (2000), „Mituri pentru întunericul ars” (2006), „Exerciții pentru scrieri nemorale” (2009), „Xylophonia” (2006), „ Clarificare ” (2019).